Seri­a magnifico enamorarse; sobre hecho, resulta una de las mi?s grandes cosas que an alguno le podri?n ocurrir en la vida. Y no ha transpirado la vida, que es muy relacion asi­ como desea perpetuarse, se encarga de que en esa primera fase de el enamoramiento la pareja nos parezca ideal. Un primor de pareja, vamos. Y si por chiripa detectamos un minimo defectillo, lo perdonamos al instante porque ese defectillo casi nada visible hace a la media naranja, si cabe, aun mas singular asi­ como graciosa. Posteriormente, (menos mal) las cosas se aportan en su lugar, porque En Caso De Que alguno no Con El Fin De sobre afirmar a la totalidad de horas te quiero con enajenacion, debido a lo dice mi amigo Ricardo eso no seri­a apego, eso es demencia.

Ya que exactamente lo puede darse cuando empezamos an escribir. Es sencillo que ademas pasemos la primera etapa de enamoramiento y no ha transpirado eso es bueno, excesivamente bueno diria yo, con el fin de que la contacto con la escritura se establezca. Sin embargo igualmente es preciso que esos defectillos, casi imperceptibles al fundamentos se vayan reconociendo a medida que avanzamos, con el fin de que esa comunicacion con la escritura sea mas solida. Desplazandolo hacia el pelo igual como acontece en el enamoramiento, Asimismo aqui, tendremos que disponer un piso asi­ como un techo a la imaginacion.

Vamos a observar como analiza Algunos de los desmedidos enamorados sobre la literatura, Roland Barthes, la infraestructura de el relato de ficcion. Por motivo de que en un cuento, igual que en un inmueble, conviene diferenciar entre vigas, paredes maestras, ladrillos asi­ como ornamentacion.

Empiezo por deciros que cuando alguien me pregunta como se escribe un relato o la novela, pavimento contestar primero una periodo desplazandolo hacia el pelo despues otra… Esto provoca sonrisas escepticas pero es, en fundamentos, alguna cosa bien exacto. De hecho, la linguistica se detiene en la oracion, por motivo de que mas alla de la oracion nunca existe mas que diferentes frases. A mi me da la impresion que mirandolo de esta modo individuo puede concebir que escribir un relato o una novela nunca resulta una compania impracticable. De este forma, partimos sobre la periodo, que seri­a el inferior segmento representativo de un discurso; y no ha transpirado por otra parte, con esa sucesion de frases, vamos componiendo el discurso exacto.

Cristalino que no cualquier es tan simple, porque ese combinado sobre frases que se suceden para construir el discurso no se encuentran dispuestas a lo ingenuo, sino que por medio de la sucesion tendremos que obtener un discurso organizado. El discurso, si, esta compuesto de frases, aunque debe ir mas alla sobre la oracion asi­ como ser objeto sobre la segunda linguistica. Esta linguistica del discurso ha tenido a lo largo de abundante lapso un nombre santo la retorica.

Bien, pues visto que el relato participa sobre la oracion sin embargo que no puede reducirse a la mera suma sobre frases, el paso siguiente seri­a trabajar con el interes de el relato. No obstante el significado de el relato nunca seri­a una cosa plano sino que dependeri? sobre diversos niveles… desplazandolo hacia el pelo lo primero que conviene saber podri­a ser esos niveles de sentido son operaciones, sistemas sobre simbolos, reglas que debemos gastar para representar las expresiones.

Quiza esteis pensando que la cosa se complica, y teneis toda la justificacion, mismamente que trataremos sobre ir aclarando escaso a poquito todo el mundo esos pormenores. Digamos de ello que Todorov propone trabajar referente a 2 grandes niveles la leyenda y no ha transpirado el discurso y vamos a detenernos un momento en lo que seri­a cada cosa.

Historia seri­a, desde los formalistas rusos, la habladuria, el trama, es decir, el combinado de los acontecimientos relatados y su exposicion objetiva. Por lo tanto, la leyenda comprende la logica de estas acciones y no ha transpirado la sintaxis sobre las personajes.

Por otro lado el “discurso”, en linguistica, seri­a el apelativo que recibe el ambito sobre las procesos sobre difusion superiores al enunciado o oracion.

Volvemos a insistir en que el texto nunca es solamente la suma de frases. Las frases que componen el discurso presentan siempre un “plus” de significado desplazandolo hacia el pelo este plus de significado lo encontramos en las tiempos, enfoques asi­ como modos de el relato.

Vamos a verlo con un modelo. Si yo digo las poyos se encuentran preparados, puede ser que esten cocinados asi­ como listos Con El Fin De ponerlos en la mesa y saborearlos, o igualmente pueden quedar preparados Con El Fin De echarles pienso; dependera del escrito del discurso.

Con lo cual llegamos a que enterarse el relato nunca seri­a solo resolver la historia, ni pasar de una termino an una diferente. Seri­a pasar Asimismo sobre un grado a otro. Aca hay algo muy importante a considerar y podri­a ser el sentido nunca esta “al final del relato” sino que el interes es alguna cosa que atraviesa todo el discurso.

Volviendo una diferente ocasii?n a los niveles empezaremos por deciros cuales son los tres niveles de descripcion que Tenemos en la labor narracion

?El nivel de las funciones

?El nivel de estas acciones (las personajes igual que actantes)

?El grado sobre la narracion (discurso)

Sin embargo dichos tres niveles no funcionan separadamente, sino que estan ligados entre si Conforme una integracion progresiva. Por tanto, la accion solo goza de interes si se ubica en la accion general sobre un astro desplazandolo hacia el pelo, a su ocasii?n, esa movimiento recibe su significado ultimo de el hecho de que es narrada, confiada a un discurso.

Conocido lo previo, el siguiente transito es explicar las unidades narrativas minimas. Para eso poseemos que segmentar el relato, establecer los segmentos de el discurso, y no ha transpirado distribuirlos en un chiquito cantidad de clases, sabiendo que la funcion que cumplen determinados tramos de la biografia seri­a lo que hace de ellos unidades.